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| photo credit: Thomas Bresson via flickr cc |
文字／包子逸
不久前南下出差，順道回美濃。經過烈陽的連續轟炸，阿嬤家前方的一小畝田意志消沉，只有果樹像吸飽了陽光的蜜汁，結實纍纍地撐場，地表上其餘能收成的蔬菜，只有零星的茄子、長不大的青蔥，與過老的番薯葉。
許多農田趁這個時節休耕，土地上最常見到的是羽狀複葉的「田菁」，雖然田菁的作用是充當綠肥，終究會被輾進土中，但它們姿態狂野，比起許多經濟作物更激情地生長著，高度甚至可與人齊肩。
阿嬤的田邊長了一大叢南方常見、與田菁一樣不怕熱的常春花，由於其他農作此時都慵懶不事開花，這片花海成了勤勞採蜜者光顧的熱點。
我在花叢中偶然發現一隻自備長吸管的生物，看牠快速振翼、懸停的飛行方式，誤以為是蜂鳥，後來才知道此君名為長喙天蛾或蜂鳥鷹蛾，顧名思義吸管特長，動作神態確實與蜂鳥相似，是昆蟲界的「四不像」，不像多數蛾夜間活動，又像蜜蜂一樣會發出嗡嗡響。
將蛾誤認為鳥聽起來相當愚蠢， 但此君的相貌與氣質，確實和一般人理解中的「蛾」有點差距——不是應該像個痴情種般撲火嗎？怎麼這麼歡樂地光天化日下，在花叢裡採蜜呢？
看來不是只有我有這樣的成見──維吉尼亞‧吳爾芙（Virginia Woolf）的短文〈飛蛾之死〉（The Death of the Moth）開頭就寫：
白晝出沒的飛蛾，稱之為蛾似乎不太適切，沉睡於簾幕幽暗處、最常見的那種黃夜蛾（yellow-underwing）總會激起一股深沉秋夜和常春藤小花〔註1〕般的宜人感受，但白日出沒的飛蛾無法。黃夜蛾結合了蝶與蛾的雙重特質，不像蝴蝶那麼歡樂，又不如其同類那麼肅穆。
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| 吳爾芙散文集《飛蛾之死》 1942年的初版封面。 |
這篇文章，記述了某個九月初秋的近午時分，窗外是忙碌的農耕景象，翻好的新土溼潤黑亮，清爽的空氣中是勃勃生機，窗內卻是一隻，逃不出命運之暗面的垂死小蛾。
不可否認，九月與蛾都容易讓人陷入感懷，或許是兩者都暗示了秋意。
即使九月的臺灣多半還是熱得像烤番薯，但是當江淑娜以菸嗓唱「當滿山楓葉一片片紅了，九月」〔註2〕，唱紅了情傷，大家便集體進入了秋意濃的情境；當李壽全感性地在〈8 又二分之一〉裡唱「忙碌的工作，失神的片刻，電話那頭往日的戀人（女聲：生日快樂！）……那是九月的午後」，我便起了雞皮疙瘩——倘使唱的是 10 月、11 月或 12 月都不那麼對。
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| 《8又二分之一》 （圖片提供／華納音樂） |
同樣地，在象徵意義上，蛾這種生物似乎也散發著悲秋傷月的費洛蒙（即使這個世界上的蛾並不如想像中的憂鬱），因此被寫入文學之中的蛾，總是像永澤一樣自帶陰影，而不會讓人聯想到一邊唱歌一邊採蜜的蜂鳥鷹蛾。
《大亨小傳》（The Great Gatsby）像一匹刺繡細節出神入化的布帛，可以說是文學象徵手法的聖經，非常耐讀。在這本書裡，讓人哀傷的暗示都發生在秋季，而所有虛浮的快樂都擠在一個鬧哄哄的夏季。小說的第三章開頭敘述：
整個夏季，我鄰居的居宅，夜夜傳來音樂聲。在他藍調的庭院中，紅男綠女飛蛾般在私語、香檳與星輝中穿梭。
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| 《大亨小傳》 （圖片提供／漫遊者文化） |
在這裡，他以蛾形容這些赴宴者（而非蝴蝶或其他生物），在那狂歡之中投下了幽微的秋意，那股清冷從喧鬧中滲了出來，讀者不難體會。
在美濃，秋意並不那麼明顯，沒有楓紅，而氣候總是要到冬季才能勉強算涼，只有透過作物的生長週期，才能意識到季節的更迭。臺灣南方的秋季和，吳爾芙窗外的風景一樣，沒有無邊落木蕭蕭下的別離惆悵，反倒洋溢著一種終於告別了夏季，可以好好捲起袖子耕作的朝氣。
在吳爾芙過世後一年，〈飛蛾之死〉與其他文章首次出版，收錄於同名散文集（1942）。可惜作者終究沒有越過她心裡的那扇窗，也許她在那隻小蛾的顫動與掙扎中看見了自己，以及人的脆弱。
[註1] 常春藤花期在秋季。
[註2]〈九月〉收錄於江淑娜《長夜悄悄‧九月》專輯。
【文明野味】專欄作者│簡介
包子逸
影評人、報導者。熱衷挖掘老東西與新鮮事。喜歡溫暖的幽默，常在荒謬中發現真理。曾獲臺北文學獎、時報文學獎、林榮三文學散文獎，梁實秋文學獎譯文首獎。著有散文集《風滾草》。
本文摘自鄉間小路 2020 年 9 月號，由豐年社提供
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