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| 范承宗（左）與李綠枝（右）從工藝與建築兩端談「竹」。 |
竹，柔中有韌，恰似島民的包容與彈性；竹，伐之不盡，蘊藏島嶼土地的生生不息。
搭起竹構建築的李綠枝、巧創竹藝設計的范承宗，兩人從建築與工藝的兩端前來，搭竹為橋，談論著竹的過去、現在與未來，各自將竹材的使用與情感交匯在藝術文化之中。
兩人也像極了竹，在堅直挺拔的意志中，飽含了細膩又輕盈的無盡創意。
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| 范承宗的竹椅作品，後為 King |
Q1. 接觸竹材的契機？
李綠枝（以下簡稱綠）：2000 年我們去德國參觀漢諾威世界博覽會，看到零排放研究創新基金會（ZERI）的大型竹建築，那時聽到「建築零排放」是很震撼的，因為我們之前設計木建築只是喜歡自然材料，並沒有想過材料是哪裡來的。2011 年廣達文教基金會因八八風災，邀請大藏一起協助嘉義瑞里國小重新興建圖書館，可說是參與竹構築設計的開端。當時考慮偏遠地區適合輕構造，原本規劃一棟木構建築，董事長林百里問：「你們為什麼不用更在地的材料？」讓我們思考更在地的材料是什麼？才看見了滿山遍野的竹子。後來雖然因土地問題而停擺，卻累積不少可貴的經驗。
范承宗（以下簡稱承）：我的契機說起來真是膚淺（笑）。念工業設計時其實我並不喜歡傳統工藝。多年前工藝中心有個創作計畫要媒合工藝家與設計師合作，我因為想去義大利就報名也順利錄取，本來期待與陶瓷和玻璃的工藝家合作，結果陰錯陽差與竹藝家合作。
原本我對竹製用品的印象是老氣、復古，沒想到那些製作中的半成品看起來竟然如此迷人，便漸漸改觀，開始去認識更多的傳統竹器與它們的製造過程。
Q2. 和其他材料相比，竹有什麼特別之處？
綠：臺灣使用的木材 99.5% 都是國外進口，而且來源可能是非法砍伐。而目前市面上的竹製品大部分是進口來的，因為竹子加工費工，做成集成材成本更高。所以我們使用本地的原竹作為建材，在市場可接受的加工成本中取得一線生機。竹子輕巧、彈性好，可以彎曲表現空間感。承：竹可以是粉末、細絲、竹片、圓管、棒材，甚至是實心塊體，在創作上是充滿可能性的，用竹材創作讓我有種遊戲其中的自由。
我的創作其實沒有非用竹子不可，而是以手工器物迷人的製作過程為出發點，但在尋找題材時，經常找到傳統竹器，所以也常以竹為創作材料。
綠：我們不只用竹子蓋房子，也嘗試用竹子做可以重複再利用的裝置，例如竹鞦韆。但建築是個高耗能的產業，如果可以為土地做些什麼，材料選擇是滿重要的環節，所以我們還是主推竹構築。
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| 范承宗的竹鏡作品 Circle |
Q3. 嘗試竹構／竹藝的過程？遇過什麼挫折或瓶頸？
承：完成第一件竹椅創作後，我開始有很多想用竹子來做的嘗試，但大部分的構想常被師傅認為不可行，於是我到各地拜訪不同的師傅，學習各種基礎技術，像是從頭到尾做出竹凳子和蒸籠等等，有了這些基礎經驗，我就能自己嘗試各種構想，雖然的確經常失敗，但我能夠從過程中知道原因。我做了許多學習和記錄，後來也應用在創作中，像是將竹凳子的技術應用於碗筷製作，或是將這些小器物中的技術，應用在大型空間裝置藝術上。
綠：為了銜接工法的斷層，包括保存材料、設計接頭、送結構試驗……每樣都得自己做，就算花錢也買不到。因為臺灣對於竹建築沒有信心，即便我們已經有正式的竹建築作品，人們對於竹子的耐久性還是有疑慮。
但作為裝置作品就可以接受，撤場後也幾乎沒有廢棄物，我們因此有機會去做竹構的嘗試，例如臺北市客家文化主題公園的竹夢市集及主祭臺，原本是為活動設置的展場，之後多次申請臨時執照，讓它留下來很多年。
建築必然會思考材料、工法和產業界的連結。我們使用原竹，但一開始就決定用金屬接頭，一則有效率、便於結構計算，二則製作可量化，易於推廣。接頭設計是關鍵，我們光一個接頭，就嘗試跟失敗了很多次才逐漸成熟。
雲林農博公園的竹建築當年被工藝前輩跟熱愛古蹟保存的朋友罵「怎麼不用傳統工法？」我們依然堅持竹構築需要創新設計，也因而反思傳統技藝之所以傳承困難，可能包含太費工、結構計算難被檢驗、效率上不理性等因素，最後只能限縮在文化資產保存，走不進現代社會。
承：我也有不少被罵的經驗（笑）。我們的作品都長得很簡單，也沒有高難度的製作技術或添加昂貴材質，偶爾會聽到一些前輩與同行認為沒有什麼工藝難度。
但我認為吸引我的難度在於創意、想法和美感比例上，就如那些古老手工器物，它們總能將材料用得很聰明、很有意思，這也是我所嚮往的價值。
（未完，完整對談詳見 2021 年 6 月號《鄉間小路》）
構竹│人物簡介
李綠枝
大藏聯合建築師事務所主持建築師，2013 年榮獲第 13 屆中華民國傑出建築師獎。1995 年在宜蘭開業，2000 年與先生甘銘源共同創立大藏，2008 年搬遷到雲林。近年致力研究及運用臺灣在地竹材，是臺灣竹構建築的推手之一，建築作品充滿在地意象與自然關懷。范承宗
屢獲國際獎項肯定的年輕藝術家范承宗，2015 年成立考工記工作室，著墨於裝置藝術、雕塑、傳統工藝與產品設計。身體裡住著老靈魂的他，著迷於挖掘隱藏在傳統器物中以時間凝結而成的智慧。不捨這些無形資產將隨物件一同逝去，致力以藝術與設計繼承，從傳統，學創造。
本文摘自鄉間小路 2021 年 6 月號，由豐年社提供
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